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mostra sulla scultura di Pietro
Tacca tra Carrara, la Toscana, le grandi corti europee
exhibitions.it >> mostre >> in
corso >> in toscana >> dettaglioPietro Tacca. Carrara, la Toscana, le grandi corti europeeCarrara ha scelto di dedicare, per la XII Biennale di Scultura, una mostra monografica a Pietro Tacca, personaggio di spicco nel panorama artistico della prima metà del Seicento. L'esposizione, curata da Franca Falletti, è al nuovo Museo di Arte Contemporanea dal 5 maggio al 19 agostoCarrara ha scelto di dedicare, nell'ambito della Biennale di Scultura 2006, un intero spazio espositivo ad uno degli artisti più significativi fra quelli nati entro i suoi confini: Pietro Tacca. Al Tacca (Carrara 1577 – Firenze 1640), che pur è stato un personaggio di notevole spicco nel panorama artistico della prima metà del Seicento, non è stata mai fino ad ora riservata una mostra monografica, né gli studi storici artistici si sono diffusi molto frequentemente su di lui, come metteva già bene in luce ormai più di venti anni fa il volume di Pietro Torriti: l'esposizione è quidni la prima interamente dedicata all'artista che nacque appunto nella città del marmo. Questa lacuna o insufficienza di interesse si può spiegare in molte maniere, di cui voglio ricordare le più evidenti: in primo luogo il fatto che il Tacca abbia dedicato grandissima parte della sua vita e delle sue energie alla progettazione e anche alla realizzazione tecnica di enormi monumenti in bronzo, con le relative problematiche di fusione e di montaggio, fa sì che la sua produzione non sia stata così abbondante come quella di altri suoi contemporanei, né tanto meno adatta ad una esposizione; inoltre il fatto di aver vissuto e operato all'interno di un grande laboratorio artistico nato sotto l'ampia ala del Giambologna, figura di eccelso livello e ottimo comunicatore della sua immagine, ha sicuramente oscurato la personalità del Tacca, appiattendola talvolta entro l'etichetta indistinta della bottega del grande maestro. La mostra di Carrara si pone quindi lo scopo di illustrare l'operato del Tacca inserendolo, com'è doveroso, nel suo ambiente e nello speciale clima culturale di Firenze al culmine del Rinascimento (e per certi aspetti all'inizio del suo declino), ma soprattutto enucleando quelli che furono i caratteri peculiari di questo giovane inurbato da una terra di confine quale era allora Carrara, divisa fra Lucca e la Capitale, per gettarsi in un'avventura di grande orizzonte. Fondamentale per il buon risultato scientifico che si vuole raggiungere è stata la ricchissima esposizione monografica sul Giambologna dello scorso anno al Museo Nazionale del Bargello. La mostra del Giambologna costituisce infatti un solido e imprescindibile antefatto, che ha permesso di avere alle spalle un terreno già scandagliato e puntualmente approfondito per tutto quanto riguarda il contesto. Sarà quindi colta a Carrara l'eccezionale opportunità di dedicarci solo ed esclusivamente al Tacca e a quegli aspetti del Tacca meno legati e confondibili con il suo maestro, quello cioè dei grandi monumenti celebrativi e quello della devozione, due aspetti che richiamano sotto il profilo politico alla formazione dei moderni stati sovrani e sotto il profilo religioso agli effetti della controriforma nell'iconografia del Crocefisso; due aspetti che mostrano quindi il Tacca come un elemento profondamente conscio dei più nuovi e incalzanti mutamenti della sua società e protagonista, con un suo personale contributo, della storia dell'arte europea. La mostra, articolata in quattro sezioni, ospiterà circa trenta opere provenienti da collezioni pubbliche e private, sia italiane che straniere: disegni, crocifissi, dipinti, bronzi di Tacca e di artisti a lui contemporanei che ricostruiranno l'attività dell'artista e del contesto in cui visse. Il Tacca si formò nella bottega del Giambologna, che ereditò alla morte del maestro, divenendo ben presto uno straordinario ideatore e realizzatore di grandi monumenti in bronzo, conteso da molti eccellenti committenti, non solo in Italia (in Toscana soprattutto in territorio pisano, senese, a Livorno e in altre regioni italiane come il Piemonte), ma ancor più all'estero, presso le corti europee di Francia e di Spagna. I suoi più celebri monumenti sono i Quattro Mori per il monumento a Ferdinando I a Livorno, Le fontane gemelle per Piazza Santissima Annunziata a Firenze, le statue di Ferdinando I e Cosimo II per la Cappella dei Principi, il Crocifisso per l'Escorial e i monumenti equestri di Filippo III e di Filippo IV per Madrid. Tacca è inoltre noto per il Porcellino in bronzo del mercato nuovo a Firenze. Promossa dal Comune di Carrara, dalla Fondazione Cassa di Risparmio di Carrara e dalla Cassa di Risparmio di Carrara Spa, sarà inaugurata sabato 5 maggio la mostra Pietro Tacca. Carrara, la Toscana, le grandi corti europee. L'esposizione, che si svolge nell'ambito della XII Biennale Internazionale di Scultura, è curata dalla dott.ssa Franca Falletti con la collaborazione scientifica di Elisabetta Nardinocchi, Beatrice Paolozzi Strozzi, Claudio Pizzorusso, Francesca Petrucci, Vanessa Montigiani, Eike Schmidt, Katharine Watson, Dimitri Zikos. Per l'occasione il Centro Arti Plastiche, ex-convento di San Francesco, che ospiterà la mostra, è stato interamente restaurato e dotato dei più moderni impianti di illuminazione, sicurezza e climatizzazione. Nota biografica [di Katherine J. Watson e Anthea Brook] Pietro Tacca, nato a Carrara il 6 settembre 1577 da una agiata famiglia di marmisti, entrò nel 1592 nella bottega del Giambologna dove è ricordato per la prima volta il 16 maggio 1898, intento a rifinire i rilievi bronzei per la base del monumento a Cosimo I de' Medici. Nel 1601, sotto la direzione del maestro, e su suoi disegni e modelli, si assunse la responsabilità dell'esecuzione del Monumento equestre di Ferdinando I de' Medici. La fusione fu ultimata nel 1605 e il monumento innalzato nel 1608. Dopo la morte del maestro nel 1609, Pietro ebbe riconosciuto il suo ruolo di responsabile della bottega, di cui divenne l'erede ufficiale. Le sculture eseguite per i Medici sotto la direzione del Tacca rientravano nel repertorio del Giambologna, pur mostrando una predilezione per le opere in grande: Pietro infatti eseguì non meno di quattro ritratti equestri monumentali. Inoltre, la maggior parte delle commissioni che ricevette furono realizzate in bronzo. La presenza di una statuetta con il Ritratto equestre di Enrico IV di Francia tra le sculture in zucchero realizzate da Tacca nell'ottobre del 1600 fa pensare che il Giambologna avesse già ricevuto a quella data la commissione per il monumento. Di fatto, tale opera non fu iniziata prima del 1605 e fu innalzata sul Pont Neuf a Parigi solo nel 1614, per finire poi distrutta nel 1792, durante la Rivoluzione. Contemporaneamente Pietro lavorava al Monumento equestre di Filippo III di Spagna. La fusione venne ultimata nel 1611 e la scultura fu innalzata nel parco del palazzo Reale di Madrid nel 1617; oggi è collocata in Plaza Major. I negoziati fra Cosimo II e Giacomo I d'Inghilterra riguardo a un auspicato matrimonio tra i membri delle due famiglie favorirono la commissione di bronzetti: tra il dicembre del 1611 e il marzo del 1612 il Tacca ne eseguì quindici come doni diplomatici per Enrico, principe del Galles. Già prima del 1620 egli aveva eseguito un modello di cinghiale copiando un marmo antico per la Fontana del Porcellino; la statua, divenuta poi famosissima, venne fusa intorno al 1633 e installata nel Mercato Nuovo nel 1639. Tra il 1614 e il 1617, Pietro creò il magnifico bronzetto con il Ritratto di Luigi XIII di Francia e un Cavallo impennato, con le zampe anteriori alzate in posa elegante, oggi ambedue al Bargello. Tra il 1919 e il 1621 il Tacca donò a Filippo II di Spagna un Crocifisso in bronzo di grandezza naturale, ora nella sagrestia della chiesa conventuale dell'Escorial. Tra il 1619 e il 1621 eseguì il bronzetto firmato con il Ritratto equestre del duca Carlo Emanuele di Savoia, anch'esso raffigurato su un cavallo impennato. Dopo il monumento a Filippo III si applicò all'opera per la quale è più conosciuto, i Quattro Mori per il Monumento a Fernando I de' Medici a Livorno. Pietro cominciò a lavorare ai Mori nel 1620, li fuse probabilmente nel 1623 e li collocò nel 1626. Il monumento faceva parte di un grande progetto per abbellire il porto, che in origine includeva anche due Fontane con decorazioni a grottesche; le fontane rimasero però a Firenze e furono installate in Piazza della Santissima Annunziata nel 1639-40. Negli anni successivi la sua produzione comprese il Leggio per la chiesa conventuale di Colle Val d'Elsa (1629) e alcune versioni di piccole dimensioni del Crocifisso di Filippo II; una di queste, in bronzo, è tuttora sul sepolcro dell'arcivescovo Rinuccini nel Duomo di Pisa. Numerosi altri Crocefissi furono realizzati dal Tacca in cartapesta, con una tecnica fusoria analoga a quella del bronzo, confermando la sua predilezione per la scultura modellata, cioè "per via di porre" e non "per via di levare" come era stata quella di Michelangelo. In particolare risale al 1619 il Crocefisso del convento di Santa Maria Maddalena de' Pazzi a Careggi, completato da una Maddalena e i due dolenti dipinti su tavola da Francesco Curradi. Tra il 1626 e il 1634 il Tacca fu occupato con due Statue monumentali in bronzo di Cosimo II e Ferdinando I de' Medici, commissionategli da Ferdinando II per la cappella dei Principi in San Lorenzo. Mentre non era ancora finita la preparazione della superficie in cera del modello per quello di Ferdinando I, il Tacca, nel 1634, dovette occuparsi del monumento equestre per Filippo IV di Spagna. L'ultima commissione importante di Pietro Tacca, il Monumento equestre di Filippo IV, è una delle maggiori realizzazioni tecniche nella storia della scultura occidentale. Lo sviluppo della tecnica fusoria durata una vita culminò nella soluzione del problema di creare un cavallo impennato in bronzo di dimensioni colossali senza supporto: nel 1636 il Tacca progettò quindi il cavallo in posa impennata, probabilmente con l'aiuto di Galileo, e completò la fusione nel 1640. Il 26 ottobre di quell'anno, dopo anni di cattiva salute, Pietro Tacca morì. Il monumento al sovrano spagnolo fu eretto dal figlio maggiore Ferdinando all'ingresso del parco del Buen Retiro a Madrid nel 1642 ed è esposto ora nella Plaza de Oriente. |
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